一部电影，名字就挺有意思，十二个人，一个屋子，不打不闹，就是坐着聊，一点点盘，说到最后，谁是谁非，也说不清楚，陪审团里头就那么一个，非要较真，其他人就动摇了，有人不信，有人跟着闹，这种事，电影里有，生活里也不少。

《十二怒汉》就是这么个电影，这电影拍出来，几十年了，现在看，还能让人安安静-静地看完，西德尼・吕美特这人，拍这种法庭戏，地方小，人又多，全靠一张嘴，花样不多，就是能把人牢牢按在椅子上。

这种片子，现在不多了，能拍出那个味儿的更少，下面这些，跟十二怒汉那个劲儿有点像，看了不亏。

《救生艇》

希区柯克的手法，一船人困在海上，好人坏人面对面，德国人，美国人，嘴上不停，谁也不信谁，敌意都写在脸上，反派弄得很有味道，高潮也够看，那种紧张感一直拧着，看的人心也跟着揪，希区柯克就是有这本事。

《罗生门》

黑泽明的，四个人，四种说法，一个案子到底怎么回事，谁也说不清，观众也跟着猜，真相到底是个啥，导演也不明说，跟十二怒汉比，它散一点，表演方式也不一样，结局没那么爽快，但那个过程，一样抓人。

《战地军魂》

也是个封闭空间，怀尔德也爱玩这个，德国战俘营，美国兵自己人猜自己人，主角塞夫顿，总被人盯着，都觉得他是内鬼，他得自己想办法洗干净，逻辑推理都有，弹簧刀，桌子，那些小东西，特别有现场感，比十二怒汉多了点笑料，可主题还是正义和清白。

《风的传人》

也是法庭戏，但重点是媒体怎么瞎掺和，宗教和自大的问题也聊了，吉恩・凯利演个记者，就在边上冷眼看着，不站队，电影里媒体和法律那个关系，放今天看一点都不过时，社交媒体这几年，好多事都快跟电影里演的一样了。

《纽伦堡的审判》

二战完了那点事，法庭上全是人性和罪恶，克雷默拍得特别实在，流程清晰，论点也硬，希特勒的阴影就没散过，海伍德法官，一个普通人，怎么也想不通人怎么能干出那种事，跟十二怒汉一样，全程都很理性，不煽情。

《拜金一族》

马梅特的本子，对话节奏快得吓人，全是明星，谁也不让谁，办公室里一群销售互相坑，主题就是贪婪，就是人怎么选，跟华尔街，利益风暴那类片子有点像，你死我活，跟十二怒汉一样，地方不大，气氛绷得紧紧的。

《纯粹的形式》

托纳托雷拍的，火车站一个房间，故事全靠说，一点点把底牌亮出来，心理战玩得特别好，波兰斯基和德帕迪约的对手戏，全靠角色撑着，那个气氛跟十二怒汉特别像，怀疑，推理，紧张感都是靠对话推出来的。

《阴谋》

万湖会议，一群纳粹头头开会，讨论那个所谓的“最终解决方案”，一屋子人，全是对话，布拉纳，费斯，图齐这些人演得太稳了，气氛压抑，内容又狠，场面很小，但那个冲击力，一点不比十二怒汉差。

《这个男人来自地球》

一个教授要走了，跟朋友们说自己活了几千年，大家就各种不信，科学，历史，宗教，什么都拿出来说，整个过程就是动嘴，观众也只能跟着猜，他到底说的是不是真的，主题不是法律，可也是一群人一个屋子，思想上撞来撞去。

《日落号列车》

汤米・李・琼斯和塞缪尔・L・杰克逊，火车上聊人生，一个黑人一个白人，话题跳来跳去，偶然碰上就开始辩论，宗教，幸福，痛苦这些大问题，片子就靠这俩人说，气氛特别真实，跟十二怒汉一样，是靠对话把整个片子撑起来的。

这些电影，加上《十二怒汉》，都是几个人一个屋子，空间小，话题大，推理，质疑，辩论，看完总能让你多想点什么，不光是看个热闹，脑子也得跟着转。