《平原上的火焰》终于上映。
积压多年的片子一般都不太妙,虽然不知道这条“定律”始于何时,但多数情况下都很准。
这一次,它又被印证了。

影片改编自双雪涛的小说《平原上的摩西》,单是筹备就用了5年。于2020年6月份杀青后,曾在2021年的圣塞巴斯蒂安电影上首映。

主创阵容,很强。
周冬雨、刘昊然领衔,袁弘、梅婷做配,监制则是《白日焰火》的导演刁亦男。
也是因为这样,它还曾是网友们的“年度期待影片”。
只是如今与观众见面的成品,实在算不上多好。而它的不太行,也跟删减11分钟没什么关系。

故事一开始,背景时间是1997年。
这座位于寒冷北方的小城,正处于一派萧瑟、混乱中。
出租车司机接连被杀,警方的调查却没什么实际进展;工厂倒闭,下岗的职工们对前路充满迷茫,身为领导者的厂长却在受贿贪污。
跟家里关系不太和睦的少年庄树(刘昊然饰),在打架、偷盗中混日子;跟着傅东心(梅婷饰)学画画的李斐(周冬雨饰),想要南下打破生活困境。
青春懵懂期的两个人,友情之上,恋人未满。
而平安夜在粉屯玉米地放一把火的约定,成了李斐人生的转折点……

其实,影片不少地方,还是很好的。
比如场景和服道化,完全可以用优秀来形容,就算是拿放大镜抠细节都没什么问题,一个年代的还原和逝去感,都有。
人物方面,虽然把蒋不凡和小辅警合二为一,删掉了赵小东,将他的戏分给了庄树。对傅东心和李守廉关系的处理也落了点俗套,但叙事画风整体还是很贴合原小说,内敛冷静而克制。
而且一些隐喻,很妙。

庄树和李斐在湖边烤鱼,两个人合力握着穿着鱼的树枝;李斐坐在庄树的自行车后座上,看着怀里抱着的装了鱼的红色塑料桶,笑容灿烂中带着几分娇羞。
还有后面李斐去找孙天博打针,两人先是在面包车里,之后又转换到了水中的小船上。
人物内心情感和欲望的诠释,就这样隐晦却生动地被呈现出来。

影片最大的问题,就是在后半段庄树和李斐重逢后,导演用“原创戏份”把画风切换到了别的频道。
概括来说,就是疯狂加戏,且狗血俗套。
暗恋着李斐的孙天博性格偏执,占有欲又爆棚,一身的病娇范儿。看到庄树和李斐同框且举动亲密,疯到开车猛撞庄树的车,还从背后袭击了他。
之后小屋里那场对李斐的暴力戏,癫到让人有点生理不适。

再就是李守廉两次冲动的刻画呈现,也流于重复。
而8年后的这次,则是导演的自创。
人物动机和之前相同,但可信度和流畅度却要严重打折,更像通过强行推动情节走向来渲染人物悲剧感。
而掐疼你,让你哭的方式,也被导演用到了李斐身上。
临近结局时的李斐,被赋予了一种“陌路狂花”的味道,整个人像是即将燃烧殆尽的火焰,明亮又黑暗,冷漠又疯狂。但她的这种状态,是由导演设置的孙天博这个点儿强行推上去的,跟故事的前段、之前的自己都是割裂的,拼贴感很重。

说完故事和人设变动,再来说表演。
接拍《平原上的火焰》时,周冬雨是28岁。虽然状态不差,但无论是眼神还是样貌,跟李斐中学生(原小说是十二三岁)的设定都不太贴。
特写镜头中,年龄感更明显。
而且,前段戏份中的她,总有种“敷衍”感。
李守廉在市场跟人发生冲突,被砸破了头。急于想要改变生活困境的李斐,在诊所失控大哭。但这场原本是情感高潮的戏,周冬雨演得断裂感很重。不知道是不是因为这样,全程基本都是侧镜,几乎没正脸。
后半段戏份,则输在肢体细节。
原小说中的李斐,需要提前坐在船上,才能掩饰自己的腿出了问题。但电影里的她,明明失去了一只手一条腿,但开车、走路,甚至是跳到车引擎盖上,都完全是健康人的标准。
甚至在小屋反杀戏中,都稳得出奇,再加上愈合速度堪比吸血鬼的额头伤口,真的让人忍不住出戏。
不过,也有高光戏。
比如庄树开车追着她,在铁道闸口被火车迫停。之后庄树下车,李斐从后视镜中看到他的那场戏。没有一句台词,甚至没有大的表情动作,仅仅靠眼神戏,周冬雨就传递出了李斐当时的心境。
物是人非,再也回不去的怆痛和无奈。
而结局时跟庄树的对峙,视觉和情感冲击也都很强。

刘昊然整体比周冬雨要稳,只是又前后相反。
那时的他,本就只有23岁,加上自带的浓郁少年感,看上去几乎跟角色没什么年龄差。庄树少年时期的叛逆混不吝,刘昊然也都演了出来。相比之下,反而是成年戏份可信度不够,抽烟时更有种“为赋新词强说愁”的感觉。

配角中,最出彩的反而是戏份最少的陈明昊。
在没有“前情”铺垫的情况下,他饰演的庄德增就只剩下了文化不高、举止粗鲁,价值观过于现实且世俗。但这部分缺陷,又被他对傅东心的温柔耐心消弭了大半,单从影片来看竟然有点讨喜。

综上所述,这部被期待多年才上映的《平原上的火焰》,就成了网友口中“近几年看过东北叙事中最差的一部”。


作为改编作品,它在前半段紧贴原著建立起来的时代感,被后半段的“青春疼痛”完全消解,连人物都失去了该有的力量感。

口碑撑不起,票房也不乐观,截至目前刚过437万,总票房预测也只有1747万。
这个成绩,也只能用“扑”来形容了。

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